淺探漆畫(huà)藝術(shù)之工藝性與繪畫(huà)性

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      2010-07-19 16:34:19

        摘要:漆畫(huà)具有繪畫(huà)性和工藝性的雙重屬性。文章從論述漆畫(huà)創(chuàng )作中的工藝性與繪畫(huà)性的各自特點(diǎn)及其關(guān)系,指出繪畫(huà)性是漆畫(huà)創(chuàng )作的靈魂,對我們繼承傳統并發(fā)展當代的漆畫(huà)創(chuàng )作有很大的現實(shí)意義。

        關(guān)鍵詞:漆畫(huà) 工藝性 繪畫(huà)性
          
          漆畫(huà)是以天然生漆為主要媒介而進(jìn)行的繪畫(huà)創(chuàng )作。它源于古老的漆文化傳統,是從漆器裝飾藝術(shù)中衍生并獨立出來(lái)的新畫(huà)種。中國漆畫(huà)的獨立崛起于20世紀60年代。
          目前在漆畫(huà)創(chuàng )作上有幾種不良現象:一是只重視傳統,忽略設計,只追求傳統技法上的考究;二是只重視設計而忽略藝術(shù)語(yǔ)言,把藝術(shù)語(yǔ)言簡(jiǎn)單化,模仿其他畫(huà)種,使漆畫(huà)獨特的藝術(shù)魅力喪失;三是忽視了漆畫(huà)特性與材質(zhì)制作的結合性,只不過(guò)在油畫(huà)、國畫(huà)上罩一層漆,這些對漆畫(huà)的發(fā)展極為不利。當代中國漆畫(huà)如何找到自身的位置,更好地發(fā)揮漆畫(huà)藝術(shù)語(yǔ)言的特點(diǎn),需要抓住兩個(gè)要點(diǎn)——工藝性和繪畫(huà)性。下面詳細闡述漆畫(huà)藝術(shù)中的工藝性與繪畫(huà)性。
          
          一、工藝性——漆畫(huà)是以漆為主要媒介而進(jìn)行的繪畫(huà)創(chuàng )作
          
          中國漆畫(huà)從一開(kāi)始便與材料、技法緊密地聯(lián)系在一起,漆畫(huà)的語(yǔ)言特征,離不開(kāi)“漆”的特性,它是構成漆畫(huà)語(yǔ)言的物質(zhì)基礎,漆畫(huà)正是通過(guò)“漆”這一媒材而進(jìn)行的繪畫(huà)藝術(shù)。
          1.材料
          漆畫(huà)是從傳統漆飾藝術(shù)中脫胎出來(lái)的,因而它所使用的材料自然是中國傳統的漆。在中國古文字中,漆字也可寫(xiě)為“桼”,專(zhuān)指從漆樹(shù)上割取下來(lái)的天然漆,它是從漆樹(shù)上分泌出來(lái)的汁液。天然漆原為乳白色,但干后變?yōu)榧t棕色,稍厚即近黑色。只有了解漆的性能和特點(diǎn),才能表現出漆所特有的視覺(jué)效果。
          2.技法
          中國傳統漆藝經(jīng)歷了7000余年的歷史演變,技法源遠流長(cháng),明代黃大成的漆藝專(zhuān)著(zhù)《髹飾錄》記載了上百種漆藝技法。概括地講,漆畫(huà)技法主要有以下幾種:①描繪:凡是在加工完好的漆板上直接描繪,不再罩漆研磨,更無(wú)需推光揩清,畫(huà)完就了者,統稱(chēng)描繪。這是最古老的裝飾技法,因其簡(jiǎn)便實(shí)用,現在仍然廣泛流行。描繪又可分為彩繪、描金、暈金、泥銀彩繪等。②鑲嵌:黑漆、朱漆固然很美,但色彩總有局限。于是在漆藝的長(cháng)河中就借來(lái)了“他山之石”,發(fā)展了鑲嵌技法。大體有金屬鑲嵌、螺鈿鑲嵌、蛋殼鑲嵌等。③刻劃:凡在漆面上用刀刻劃,再填入金、銀或彩漆的一類(lèi)方法,均屬刻劃,可分戧劃、雕填、刻漆等不同類(lèi)型。④研磨:在完成中涂漆或上涂漆的漆板上,或涂漆,或貼金,或灑鋁箔粉、干漆粉,或罩漆,使本來(lái)十分平整的漆板變得凹凸不平,各種漆象也因互相映襯覆蓋而變得模糊混沌。最后經(jīng)過(guò)研磨,顯出花紋,畫(huà)面也趨于平整。這一類(lèi)裝飾方法雖具有一定的綜合性,卻以研磨為主要手段,故統稱(chēng)研磨。罩漆、彰髹、蒔繪可歸此類(lèi)。⑤潑灑:將稀釋后的一種或數種色漆即興自由地潑灑在漆板上,使其相互滲化流動(dòng),產(chǎn)生出其不意的效果,這種技法稱(chēng)為潑灑。 ⑥堆塑:用漆、炭粉或漆灰等材料,在平整的漆板上或點(diǎn)或線(xiàn)或面地進(jìn)行堆塑,然后再在高起的紋樣上加工處理,這種方法可稱(chēng)堆塑。它使漆面增加了浮雕的趣味。在《髹飾錄》“陽(yáng)識”和“堆起”兩章中均有論及,名目繁多,按材料可分漆堆、炭粉堆、漆灰堆等。二、繪畫(huà)性——漆畫(huà)之本在于藝術(shù)
          
          藝術(shù)之為藝術(shù),法國哲學(xué)家海德格爾有句名言:“藝術(shù)是把真理性的東西帶到世界上來(lái)?!边@就是純藝術(shù)精神性的典型注釋。中國漆畫(huà)要畫(huà)出有震撼力的好作品,根本性要求是精神性的繪畫(huà)藝術(shù)使命的實(shí)現。
          1.漆畫(huà)作為繪畫(huà)的基本屬性
          思想性、藝術(shù)性是藝術(shù)作品的靈魂,漆畫(huà)作為一門(mén)獨立的畫(huà)種,應該按純繪畫(huà)形式來(lái)要求,用繪畫(huà)性的標準來(lái)衡量??梢圆粨袷侄蔚乇憩F主題,人們關(guān)注的已不是材料和技巧新穎、獨特,重要的是作品中豐富的思想內涵和內容的深刻性,以及對社會(huì )現象的深刻認識和分析。
          2.漆畫(huà)的繪畫(huà)性表現
         ?、贅媹D:漆畫(huà)長(cháng)于裝飾性構圖,而短于寫(xiě)實(shí)性繪畫(huà)內容,這是因為受到漆與工藝的限制,裝飾性的構圖講究形象處理規律化、秩序化、藝術(shù)語(yǔ)言程序化,其藝術(shù)風(fēng)格傾向唯美。并且在漆畫(huà)構圖中,也常常運用均衡、多樣統一、疏與密、曲線(xiàn)與直線(xiàn)及特異等表現手法。②色彩:漆有其自然光色,漆畫(huà)則更注重通過(guò)表達作者主觀(guān)化的色彩來(lái)體現作品的個(gè)性特征。漆畫(huà)的色彩總的來(lái)說(shuō)是偏于裝飾性的。黑、紅兩種顏色在漆畫(huà)中常被使用,成為漆畫(huà)最基本的兩大色調。這是由漆自身的特點(diǎn)所決定的。黑漆具有極大的包容性,除了黑漆很容易與各種色彩形成協(xié)調關(guān)系外,也可與金銀等相配。金屬的艷麗奪目、蛋殼的潔白可愛(ài)、螺鈿的寶石般光彩,都可以用在作品中,增加畫(huà)面效果。③意境:情是漆畫(huà)藝術(shù)的激素,形是漆畫(huà)藝術(shù)的個(gè)性,材是漆畫(huà)藝術(shù)的特性,變是漆畫(huà)藝術(shù)的靈魂。
        三、工藝性與繪畫(huà)性的關(guān)系
          
          藝術(shù)最寶貴的是特性,漆畫(huà)的獨特性就是漆性。漆畫(huà)如果沒(méi)有漆的特性,沒(méi)有漆的雋永意趣,本身也就失去了作為材質(zhì)的價(jià)值。
          漆畫(huà)離不開(kāi)漆但并不意味著(zhù)以漆作材料而在漆板上作畫(huà)就是漆畫(huà),也不是在畫(huà)上罩漆就是漆畫(huà),漆畫(huà)首先以一幅畫(huà)、一畫(huà)作品(內涵)展現在我們面前,然后才牽涉到漆(材料)的運用,首先注重的是作品的內涵,其次是作品的外觀(guān)形式,以使觀(guān)念進(jìn)入畫(huà)意所要表達的意境為重,而以純粹材質(zhì)雕飾、工藝的變幻為輔。
          
          四、中國漆畫(huà)發(fā)展趨勢展望
          
          在高科技、高速度發(fā)展的現代信息社會(huì ),藝術(shù)的創(chuàng )造性也日趨多元化。中國漆畫(huà)要適應當今急劇變革的審美需求和豐富多變的精神世界,應在藝術(shù)觀(guān)念與藝術(shù)語(yǔ)言上進(jìn)一步加以解體與重構,不斷拓展自己的空間藝術(shù),形成新的藝術(shù)語(yǔ)言與藝術(shù)觀(guān)。要實(shí)現精神性繪畫(huà)藝術(shù)的使命,必須要在審美方面與時(shí)代同步,在現實(shí)生活中尋求藝術(shù)創(chuàng )作的靈感。
          
          參考文獻:
          [1]喬十光.漆畫(huà)技法與藝術(shù)表現.湖南美術(shù)出版社,1996.
          [2]王琥.漆藝概要.江蘇美術(shù)出版社,1999.
          [3]李澤厚.美學(xué)四講.天津社會(huì )科學(xué)院出版社,2001.

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