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      藝術(shù)拍賣(mài)是否走強究竟要看誰(shuí)的臉色

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      作者:朱浩云來(lái)源:美術(shù)報2024-05-11 08:38:06

        齊白石 咫尺天涯—辛未山水冊?xún)皂?yè)(十二開(kāi))部分 31.5×35cm 設色紙本、水墨紙本 1931年

        大家知道,近兩年由于受到經(jīng)濟和疫情的影響和沖擊,房市、股市和藝術(shù)拍賣(mài)均呈現出疲弱態(tài)勢。拿藝術(shù)拍賣(mài)來(lái)說(shuō),無(wú)論是成交量、成交率、成交價(jià),還是拍場(chǎng)人氣、買(mǎi)氣都極不理想,有不少大藏家可能由于資金問(wèn)題不惜大幅割肉拋售藏品。從成交情況看,許多拍品甚至是大師級拍品打折或腰斬或流標的情況更是屢見(jiàn)不鮮。如齊白石1931年作《咫尺天涯—辛未山水冊(12開(kāi))》,此作1994年在中國嘉德首次推出時(shí),成交價(jià)為517萬(wàn)元,這個(gè)價(jià)格在當時(shí)并不低,并創(chuàng )造了齊白石作品拍賣(mài)世界紀錄;2011年中國嘉德再推出時(shí)以1.9435億元成交,應該講原藏家獲利極其豐厚,17年價(jià)格翻了近37倍;5年后,也就是2016年此作在北京保利上拍時(shí)獲價(jià)1.955億元,若不算5年利息,僅10%傭金就要虧約2千萬(wàn)元;2023年中國嘉德第三次推出此作時(shí),估價(jià)僅1.2—1.6億元,最后落槌于1.26億元,加傭金以1.449億元成交,7年時(shí)間出售的藏家就要虧8千萬(wàn)以上。而李可染的作品過(guò)去價(jià)格動(dòng)輒上億和幾千萬(wàn),現在作品價(jià)格過(guò)千萬(wàn)元已顯得很吃力。目前,藝拍上似乎只有張大千在支撐市場(chǎng),2023年蘇富比秋拍用了“張大千斷層式領(lǐng)銜”來(lái)形容張大千作品的強勢和一枝獨秀。而在剛剛結束的蘇富比春拍會(huì )和中國嘉德香港及保利香港春拍會(huì )上,張大千作品盡管沒(méi)有再現億元價(jià)格,但仍以總成交1.942億港元再次遙遙領(lǐng)先,成為弱勢市場(chǎng)中最耀眼的明星和中流砥柱。那么,今年藝術(shù)拍賣(mài)能否走強?投資和收藏者如何應對?筆者作如下分析:

        中國步入21世紀后,伴隨著(zhù)中國經(jīng)濟的持續高速發(fā)展,造就了成千上萬(wàn)的億萬(wàn)富翁。其中有些人開(kāi)始把消費和投資對準了藝術(shù)品,故每年都有不少新面孔在拍場(chǎng)上踴躍競拍。也正因如此,許多藝術(shù)品價(jià)格在各路大買(mǎi)家和富翁的推波助瀾下迭創(chuàng )新高。但是近幾年,由于宏觀(guān)經(jīng)濟回落和疫情的沖擊,作為與房市、股市一樣有投資屬性的藝市,能否走強恐怕還要看宏觀(guān)經(jīng)濟,特別是股市能否走出一波牛市行情顯得至關(guān)重要。大家知道,中國股市這兩年走勢不盡人意,投資者虧損累累,投資信心嚴重受挫,這當中有不少股民既涉足股市和房市,也在藝市上大顯身手。之前,藝拍上用天價(jià)來(lái)購藏藝術(shù)品的藏家,不少是通過(guò)股市或是上市積攢的資金來(lái)購買(mǎi)的。換言之,這些買(mǎi)家不惜巨資競購天價(jià)藝術(shù)品的背后是靠金融資本來(lái)支撐的。

        筆者歷來(lái)認為,股市是能影響甚至左右藝市,而藝市卻不能影響股市,這是因為藝市的體量和參與的人遠小于股市,即便最火爆時(shí)期的藝拍,一年幾百億成交金額也只有股市一天成交額的零頭。如果今年股市能走出牛市行情或是一波千點(diǎn)以上行情,對藝市振興無(wú)疑會(huì )注入一支強心劑。需要指出的是,今年以來(lái)國家對股市采取了一系列措施包括換掉了證監會(huì )主席,股市正在恢復投資者的信心,后市究竟會(huì )如何演繹,我們靜觀(guān)其變。

        對廣大投資者和收藏者來(lái)說(shuō),如何在當下藝市上有所作為,筆者以為,樹(shù)立以下三大理念或許是最好對策。

        一是購買(mǎi)藝術(shù)精品的理念。藝術(shù)品市場(chǎng)上歷來(lái)有這樣的說(shuō)法:“只要東西好,不怕賣(mài)不掉;只要東西好,不怕賣(mài)不高”。它告訴我們只要投資的是精品,總會(huì )賣(mài)出好價(jià)錢(qián),若是還有題材就更受藏家的青睞和追捧。從拍賣(mài)場(chǎng)上看,精品與一般作品的價(jià)位往往有天壤之別,既使像張大千、傅抱石、齊白石、徐悲鴻、陸儼少等大名家的精品與應酬之作價(jià)格也有懸殊差別。如2023年蘇富比秋季中國書(shū)畫(huà)專(zhuān)場(chǎng)拍賣(mài)會(huì )上,張大千1966年作《蘭石小鳥(niǎo)》鏡框,尺幅1.2平尺(32.1×42.4cm),成交價(jià)35.06萬(wàn)港元,而在同場(chǎng)拍賣(mài)會(huì )上,張大千另一件1952年作的小品畫(huà)《秋江釣艇》鏡框,尺幅0.56平尺(26.3×23.8cm),盡管此尺幅比《蘭石小鳥(niǎo)》要小一半多,但張大千極其用心,畫(huà)得非常出彩,加上此作又是大藏家王南屏的舊藏,故很受眾多藏家的追逐,最后以高達549.27萬(wàn)港元成交,兩者價(jià)格可謂天壤之別,也讓人們再次看到精品賣(mài)高價(jià)的獨特魅力。

        二是逢低吸納的理念。藝術(shù)品市場(chǎng)是需要“揀漏”和“淘金”的,不論在集市上或是藝術(shù)品拍賣(mài)場(chǎng)上都有機會(huì ),實(shí)際就看你的眼光是不是到位。如果眼光好,對市場(chǎng)價(jià)位又熟悉,那么,你就有可能買(mǎi)到價(jià)廉物美的藝術(shù)品。如1997年上海拍賣(mài)行曾推出過(guò)黃幻吾的一件《漓江山水手卷》。黃幻吾(1906-1985年)是比較特殊的一位老畫(huà)家,從居住和活動(dòng)的地域上講他是屬于海派畫(huà)家范疇,從繪畫(huà)畫(huà)風(fēng)上看又屬于嶺南畫(huà)派,為高劍父、高奇峰的弟子。他創(chuàng )作題材廣泛,手法多樣,山水、花卉、鳥(niǎo)獸、魚(yú)蟲(chóng)無(wú)不見(jiàn)長(cháng)。其中尤以山水、花鳥(niǎo)功夫獨到。他筆下的作品構圖新巧,筆墨酣暢,設色雅麗,栩栩如生,雅俗共賞。由于其作品在市場(chǎng)上并不熱門(mén),市場(chǎng)關(guān)注也不高,但是這件山水手卷卻被一位頗具眼光的買(mǎi)家看上,最后以2萬(wàn)元價(jià)格購入。2001年,該幅作品又在上海敬華拋出,成交價(jià)9.02萬(wàn)元,短短4年翻了4倍多。

        三是中長(cháng)線(xiàn)投資的理念。國際證券市場(chǎng)有三句格言:“長(cháng)線(xiàn)是金、中線(xiàn)是銀、短線(xiàn)是銅”。這句話(huà)同樣也適合藝術(shù)市場(chǎng)。中國古代對藝術(shù)品投資也有論斷:“土地五年漲一倍,古董十年漲六倍”。這說(shuō)明投資藝術(shù)品要有回報,不是今天買(mǎi)進(jìn),明天就可以賺錢(qián),一般是有一定時(shí)間和周期的。記得1994年上海朵云軒藝術(shù)品拍賣(mài)會(huì )上,香港大收藏家張宗憲一人就砸下幾百萬(wàn)元,其中,他以31萬(wàn)余元的價(jià)格吃進(jìn)的齊白石一幅《篆書(shū)中堂》最引人矚目,當時(shí)這個(gè)價(jià)格絕對是天價(jià),場(chǎng)內不少人認為這個(gè)價(jià)格這輩子都很難解套,有的人甚至認為買(mǎi)家瘋了。然而,這件作品在2006年被香港蘇富比推出時(shí),卻受到了眾多藏家的追捧,最后被一買(mǎi)家以224.8萬(wàn)元收入囊中,短短的13年價(jià)格居然翻了7倍多。更讓人驚嘆的是,此作2018年被中國嘉德再次推出時(shí),成交價(jià)更是高達1667.5萬(wàn)元,12年的時(shí)間價(jià)格又上漲了近8倍,并再創(chuàng )齊白石書(shū)法的市場(chǎng)最高價(jià)。由此可見(jiàn),只要眼光好,選準好作品,中長(cháng)線(xiàn)投資藝術(shù)品回報還是相當可觀(guān)的。

        總之,樹(shù)立正確的投資理念,可以減少甚至規避投資風(fēng)險,從而在市場(chǎng)上以不變應萬(wàn)變。

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